宫崎骏早前的《崖上的波儿》上映后随即震荡大小朋友的心灵，今年圣诞节，大家再有机会欣赏宫崎骏新作－－《借东西的小矮人亚莉亚蒂》，其特别之，就是宫崎骏打破原创作传统，首度使用英国文学作品为故事蓝本。 日本典堂级动画大师，加上英文「卡内基儿童文学奖」（CarnegieMedal）文学作品，究竟会擦出甚?火花呢？宫崎骏在欧洲文学平台上，又如何延续其触动心灵的故事？ 文：吕玮宗图：洲立 《借东西的小矮人亚莉亚蒂》，是改编自英国女作家玛丽诺顿（MaryNorton）名著《地板下的小人》（TheBorrowers）。 日本大师邂逅英国文学 「我在40年前读过这本书，当时已深深被小矮人少女亚莉亚蒂，及人类少年阿翔的一段情谊感动。」宫崎骏说，当时曾经有把这故事改编成动画念头，甚至一度和高?戚p划过，但却因其他制作而一直搁置。「至2008年，我终於成功说服铃木敏夫，把计划付诸实行，并亲自担任剧本创作。」为了增加日本粉丝对故事的亲和程度，宫崎骏便把原著故事背景由1950年代的英国，转化成2010年的东京小金井。「我很爱这个故事，所以亲手绘画故事板。但深信，由年轻人来执导，才能拍出更有趣的东西。」 《借东西的小矮人亚莉亚蒂》其实是由跟随宫崎骏多年的得意门生，也就是被誉为「吉卜力最棒的动画师」的米林宏昌执导。「老实说，我需要培养吉卜力新一代接棒。动画是述说小朋友的世界，所以必须为作品保持青春活力和动感。」米林宏昌於1996年加入吉卜力工作室，曾担任《幽灵公主》、《哈尔移动城堡》及《崖上的波儿》的原画，制作经验丰富，37岁便当上监督，成为吉卜力史上最年轻的监督。 吉卜力工作室的精神就是坚持极高的制作水准，画工不但细腻又富有生气，故事必须充满想像力、有趣兼意味深远。近年，电脑动画成为国际影坛主流，加上3D影像的盛行，吸引了影迷的目光。但是，吉卜力仍然坚持制作传统手绘动画，靠非凡的毅力、超卓的画工、动人的故事去感动观众。米林宏昌表示，希望新作品《借东西的小矮人亚莉亚蒂》成为影坛中一道能洗涤人心的清泉。 人类与小矮人引发张力 「人类与小矮人，究竟是敌人还是朋友？」米林宏昌指，《借东西的小矮人亚莉亚蒂》讲述刚满14岁的小矮人亚莉亚蒂，到达「合法」年龄跟随爸爸进行「借物大行动」。她来自只有10公分的小矮人家族，在害虫和老鼠等敌人围绕下，於深夜出动向人类「借东西」。 在小矮人的世界，人类世界的物品都能带来极有趣的智能手机用途。例如，花盆可改装成烟囱，手表能改成大钟，汽水盖则是他们的花盆，邮票则是美丽的挂画，大头针更是锋利的长剑……「亚莉亚蒂初出茅庐，便被人类发现，更为一家人带来大危机。她的爸爸波特熟识大屋的秘道，又懂得运用多种道具，是借物的老手。他一家坚守祖传信条，对人类充满戒心。」米林宏昌表示，故事的主要张力，便透过新一代小矮人「出道」后，与人类进行「第三类接触」中引发出来。 亚莉亚蒂的妈妈贺美莉，喜爱使用各种借来的物件布置家居。她因为胆小而足不出户，反而被人类捉到。「幸好，生活在野外的年轻小矮人史比拿，他是身手敏捷、见识广博的猎安卓手机人。当亚莉亚蒂一家陷入危机时，他便全力出手相助。」米林宏昌说，故事起初描述人类与小矮人势不两立，但剧情发展慢慢揭开彼此神秘面纱后，却发现大家的状况并非敌对。「大屋中，12岁人类男孩阿翔生性悲观，但却对小矮人充满兴趣和好感。他正准备做心脏手术，心情复杂。巧遇小矮人后，却希望可以和他们做好朋友，和平共处。本来，阿翔发现他们本意味著末日来临，但他却和亚莉亚蒂建立出特别的感情。」大屋中，其他的人类也其实对他们十分友善。「阿翔的姨婆贞子，一生未曾遇见过小矮人，但相信他们存在。她一直十分爱惜祖先留给小矮人的DollH安致ouse。深信小矮人是他们的好邻舍。」 随著逐步的接触，小矮人也发现人类并不是那?可怕。对他们存在敌意的，恐怕只是大屋中的女佣阿春。因为她发现家中常有物品被『借』去。她对小矮人的「恶行」十分在意，希望用尽办法捉拿他们。 神秘的制作秘辛 米林宏昌指出，宫崎骏一开始已坚持把动画的舞台由英国改成日本。「他表示，作为日本人，更应该把日本这个地方画得很好，虽然原著是发生在英国的儿童文学。工作室相信，作品经历本土化，加添创新元素，才能成为真正的国际作品。」 宫崎骏亦清楚明白，这个「本土化行动」，亦为米林宏昌这新导演带来帮助。「宫崎骏的目标很高很远，他希们我们正确地把外国的生活习惯跟风俗，以日本的手法描写出来。若他坚持把背景设定在英国，对我来说负担便相当大。经过多番研究，故事最终改以日本郊外为舞台，故事场景主要围绕一间屋、地底及庭园发生。」今次宫崎骏充当全片的企划人，放开怀抱让手下全力制作。「宫崎骏有感世界经济泡沫爆破，人类的自信和希望好像被夺去似的。人类对既有的消费模式进行反思，或许这个作品便能提供新启发。」 米林宏昌透露，每一个宫崎骏作品都有深层意义。「今次，我们想告诉大家，幸福的生活须靠知识和努力来营造，并非纯粹靠物质和投机。借东西生活，就是人性化、友爱的表现。「借东西来生活」这种行为，对很多亚洲观众或许会相当陌生。米林宏昌解释，在西方童话文化中，「借东西」和「偷东西」有所不同。「在西方小矮人世界中，所借的东西并不是宝石或金钱，只是一粒方糖、一些面包碎，甚至是一张纸巾之类的人类日用品。对他们来说，这些东西已是吃不完的山珍，只是不想浪费人类的东西。」小矮人世界中并没有贸易，所有东西靠自己的知识和劳力去改造出来。 西方的地下世界，通常是湿淋淋、昏暗并满布?F日本化的，却是光明非常。「我们并不想照抄西方的世界，我们的小矮人，其实比地上人类的生活更加像样。他们先天不足，却努力去改变环境。此外，西方地下世界的乌鸦、草蜢和老鼠，也被画成小朋友喜爱的可爱角色。」米林宏昌说，小矮人单单为有照明便下了不少苦功。「他们用酒瓶作镜片，把外面的光线集中，再用锡纸反射引入地下，然后用假窗导入光线，将房间变成好像在地面上一样。当到了晚上，便从人类世界借来电力，推动室内照明用的微型灯泡。」 宫崎骏与猫的约定 虽然，这是吉卜力工作室最「出位」的电影，但很多地方也和以往的作品一脉相承。「吉卜力工作室作品中，猫是一定会出现。」 米林宏昌形容，猫一直是宫崎骏世界中的一个「约定」。「《魔女宅急便》的F、《梦幻街少女》的Moon、《龙猫》中的猫巴士、《猫之报恩》的一众角色，通通也是猫。」他表示，宫崎骏爱猫多於小狗，工作室里也有猫儿生活。它们自由地走来走去，跟重要的客户开会时，也在旁边悠然地睡午觉。可能，猫就是吉卜力工作室的创作灵感来源。
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